Caravaggisti e anticaravaggisti. Tendenze secentesche in dialogo a Milano
Alle Gallerie d'Italia di Milano un'indagine sulla diffusione immediata dell'opera del Merisi, tra accoglienza entusiasta e rifiuti netti. Dal Martirio di Sant'Orsola si dipana un percorso con Strozzi e Procaccini come coprotagonisti e opere di Rubens, Ribera, van Dyck...
![Caravaggisti e anticaravaggisti. Tendenze secentesche in dialogo a Milano](https://www.artribune.com/wp-content/uploads/2018/01/Matthias-Stom-Saul-fa-evocare-Samuele-dalla-pitonessa-di-Endor-1639-41-ca.-Collezione-privata.-Courtesy-RobilantVoena-1024x729.jpg)
Un’indagine sull’opera degli ultimi anni di Caravaggio e, soprattutto, sulle immediate reazioni a essa da parte degli artisti coevi. È la proposta delle Gallerie d’Italia, una mostra dall’impianto scientifico solido e ricca di opere importanti e suggestive, per niente ancillare o parassitaria rispetto alla rassegna in corso al Palazzo Reale.
Con tre città come fulcro dell’indagine, Napoli Genova e Milano, l’esposizione illustra caravaggismi e anticaravaggismi: se la diffusione dell’opera del Merisi è immediata, le reazioni degli artisti oscillano tra accoglienza entusiasta e rifiuto. I protagonisti principali della mostra sono tre: Bernardo Strozzi e Giulio Cesare Procaccini, oltre ovviamente a Caravaggio. Subito messi in dialogo nella sezione d’apertura, uno spettacolare vortice di confronti che occupa il centro della sala principale e che da solo vale la visita.
![Caravaggio, Martirio di sant’Orsola, 1610. Collezione Intesa Sanpaolo. Gallerie d’Italia – Palazzo Zevallos Stigliano](http://www.artribune.com/wp-content/uploads/2018/01/Caravaggio-Martirio-di-sant%E2%80%99Orsola-1610.-Collezione-Intesa-Sanpaolo.-Gallerie-d%E2%80%99Italia-%E2%80%93-Palazzo-Zevallos-Stiglian.jpg)
Caravaggio, Martirio di sant’Orsola, 1610. Collezione Intesa Sanpaolo. Gallerie d’Italia – Palazzo Zevallos Stigliano
CAPOLAVORO DI OSCURITÀ
Si parte con il Martirio di Sant’Orsola, capolavoro di oscurità e plasticità dipinto da Caravaggio nel 1610, a poche settimane dalla morte. Gli rispondono una versione dello stesso soggetto realizzata tra il 1615 e il 1618 da Strozzi, variazione per molti versi opposta, che rifiuta l’essenzialità assoluta caravaggesca e opta per slanci rubensiani; e una versione di Procaccini, anch’essa non caravaggesca, con l’oscurità riscattata da luminosi preziosismi.
Ecco poi la sezione sulla scena artistica napoletana del periodo, con gli splendidi caravaggismi di Caracciolo e di Ribera; quella sul dialogo tra Strozzi e Procaccini (dove l’influenza di Rubens è simboleggiata dal suo Giovan Carlo Doria del 1606); quella sulla “pittura di tocco”, interpretata come alternativa radicale al caravaggismo, opzione che non rinuncia allo sbuffo nel senso letterale e più alto del termine.
![Anton van Dyck, Il Cristo della moneta, 1624-26. Genova, Musei di Strada Nuova - Palazzo Rosso](http://www.artribune.com/wp-content/uploads/2018/01/Anton-van-Dyck-Il-Cristo-della-moneta-1624-26.-Genova-Musei-di-Strada-Nuova-Palazzo-Rosso.jpg)
Anton van Dyck, Il Cristo della moneta, 1624-26. Genova, Musei di Strada Nuova – Palazzo Rosso
EPILOGO SPETTACOLARE
E poi un doppio epilogo spettacolare, ancora diviso tra le due polarità che caratterizzano tutto il percorso. Prima un ulteriore confronto tra Strozzi e Procaccini che coinvolge anche van Dyck; e infine due caravaggismi di qualche anno successivi, quello di Gioacchino Assereto e quello dell’olandese Matthias Stom, i cui dipinti giunsero a Genova negli Anni Quaranta.
Procaccini, poi, è protagonista anche dell’altro colpo di scena della mostra: la presenza della monumentale Ultima cena, appena restaurata e qui esposta in attesa di tornare nella chiesa della Santissima Annunziata del Vastato a Genova.
In concomitanza (ma solo fino al 18 marzo), le Gallerie d’Italia propongono anche una sala monografica in cui Omar Galliani riflette su temi e iconografia caravaggeschi: da opere degli Anni Settanta postconcettuali si giunge a quelle più recenti, fino al ciclo inedito Rosso cadmio per Caravaggio che isola e itera elementi del Martirio di Sant’Orsola.
‒ Stefano Castelli
![Simon Vouet, Davide con la testa di Golia, 1621. Genova, Musei di Strada Nuova - Palazzo Bianco](https://www.artribune.com/wp-content/uploads/2018/01/Simon-Vouet-Davide-con-la-testa-di-Golia-1621.-Genova-Musei-di-Strada-Nuova-Palazzo-Bianco-768x995.jpg)
![Peter Paul Rubens, Giovan Carlo Doria a cavallo, 1606. Genova, Galleria Nazionale della Liguria a Palazzo Spinola](https://www.artribune.com/wp-content/uploads/2018/01/Peter-Paul-Rubens-Giovan-Carlo-Doria-a-cavallo-1606.-Genova-Galleria-Nazionale-della-Liguria-a-Palazzo-Spinola-768x1180.jpg)
![Peter Paul Rubens (e bottega), San Paolo, 1613-20. Roma, Galleria Pallavicini](https://www.artribune.com/wp-content/uploads/2018/01/Peter-Paul-Rubens-e-bottega-San-Paolo-1613-20.-Roma-Galleria-Pallavicini--768x1119.jpg)
![Peter Paul Rubens (e bottega), San Mattia, 1613-20. Roma, Galleria Pallavicini](https://www.artribune.com/wp-content/uploads/2018/01/Peter-Paul-Rubens-e-bottega-San-Mattia-1613-20.-Roma-Galleria-Pallavicini--768x1113.jpg)
![Matthias Stom, Saul fa evocare Samuele dalla pitonessa di Endor, 1639-41 ca. Collezione privata. Courtesy Robilant+Voena](https://www.artribune.com/wp-content/uploads/2018/01/Matthias-Stom-Saul-fa-evocare-Samuele-dalla-pitonessa-di-Endor-1639-41-ca.-Collezione-privata.-Courtesy-RobilantVoena-768x546.jpg)
![L’ultimo Caravaggio. Eredi e nuovi maestri. Installation view at Gallerie d’Italia – Piazza Scala, Milano 2017. Photo © Maurizio Tosto](https://www.artribune.com/wp-content/uploads/2018/01/L%E2%80%99ultimo-Caravaggio.-Eredi-e-nuovi-maestri.-Installation-view-at-Gallerie-d%E2%80%99Italia-%E2%80%93-Piazza-Scala-Milano-2017.-Photo-%C2%A9-Maurizio-Tosto-768x512.jpg)
![L’ultimo Caravaggio. Eredi e nuovi maestri. Installation view at Gallerie d’Italia – Piazza Scala, Milano 2017. Photo © Maurizio Tosto](https://www.artribune.com/wp-content/uploads/2018/01/L%E2%80%99ultimo-Caravaggio.-Eredi-e-nuovi-maestri.-Installation-view-at-Gallerie-d%E2%80%99Italia-%E2%80%93-Piazza-Scala-Milano-2017.-Photo-%C2%A9-Maurizio-Tosto-1-2-768x512.jpg)
![L’ultimo Caravaggio. Eredi e nuovi maestri. Installation view at Gallerie d’Italia – Piazza Scala, Milano 2017. Photo © Maurizio Tosto](https://www.artribune.com/wp-content/uploads/2018/01/L%E2%80%99ultimo-Caravaggio.-Eredi-e-nuovi-maestri.-Installation-view-at-Gallerie-d%E2%80%99Italia-%E2%80%93-Piazza-Scala-Milano-2017.-Photo-%C2%A9-Maurizio-Tosto-1-1-768x512.jpg)
![L’ultimo Caravaggio. Eredi e nuovi maestri. Installation view at Gallerie d’Italia – Piazza Scala, Milano 2017. Photo © Maurizio Tosto](https://www.artribune.com/wp-content/uploads/2018/01/L%E2%80%99ultimo-Caravaggio.-Eredi-e-nuovi-maestri.-Installation-view-at-Gallerie-d%E2%80%99Italia-%E2%80%93-Piazza-Scala-Milano-2017.-Photo-%C2%A9-Maurizio-Tosto--768x512.jpg)
![Giulio Cesare Procaccini, Ultima Cena, 1618. Genova, Basilica della Santissima Annunziata del Vastato](https://www.artribune.com/wp-content/uploads/2018/01/Giulio-Cesare-Procaccini-Ultima-Cena-1618.-Genova-Basilica-della-Santissima-Annunziata-del-Vastato--768x445.jpg)
![Giulio Cesare Procaccini, Estasi della Maddalena, 1618-20 ca. Washington, National Gallery of Art](https://www.artribune.com/wp-content/uploads/2018/01/Giulio-Cesare-Procaccini-Estasi-della-Maddalena-1618-20-ca.-Washington-National-Gallery-of-Art-768x1140.jpg)
![Giovanni Battista Caracciolo detto Battistello, Cristo porta la croce, 1614. Torino, Università degli Studi, Rettorato](https://www.artribune.com/wp-content/uploads/2018/01/Giovanni-Battista-Caracciolo-detto-Battistello-Cristo-porta-la-croce-1614.-Torino-Universit%C3%A0-degli-Studi-Rettorato-768x555.jpg)
![Gioacchino Assereto, La morte di Catone, 1640 ca. Genova, Musei di Strada Nuova Palazzo Bianco](https://www.artribune.com/wp-content/uploads/2018/01/Gioacchino-Assereto-La-morte-di-Catone-1640-ca.-Genova-Musei-di-Strada-Nuova-Palazzo-Bianco-768x618.jpg)
![Caravaggio, Martirio di sant’Orsola, 1610. Collezione Intesa Sanpaolo. Gallerie d’Italia – Palazzo Zevallos Stigliano](https://www.artribune.com/wp-content/uploads/2018/01/Caravaggio-Martirio-di-sant%E2%80%99Orsola-1610.-Collezione-Intesa-Sanpaolo.-Gallerie-d%E2%80%99Italia-%E2%80%93-Palazzo-Zevallos-Stiglian-768x600.jpg)
![Bernardo Strozzi, Martirio di sant’Orsola, 1615-18. Collezione privata. Courtesy Robilant+Voena](https://www.artribune.com/wp-content/uploads/2018/01/Bernardo-Strozzi-Martirio-di-sant%E2%80%99Orsola-1615-18.-Collezione-privata.-Courtesy-RobilantVoena-768x611.jpg)
![Anton van Dyck, Il Cristo della moneta, 1624-26. Genova, Musei di Strada Nuova - Palazzo Rosso](https://www.artribune.com/wp-content/uploads/2018/01/Anton-van-Dyck-Il-Cristo-della-moneta-1624-26.-Genova-Musei-di-Strada-Nuova-Palazzo-Rosso-768x917.jpg)
![Anton van Dyck, Cristo con la croce, 1619. Genova, Musei di Strada Nuova - Palazzo Rosso](https://www.artribune.com/wp-content/uploads/2018/01/Anton-van-Dyck-Cristo-con-la-croce-1619.-Genova-Musei-di-Strada-Nuova-Palazzo-Rosso-768x985.jpg)
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