Lavorare con l’arte. La storia di Vanni Scheiwiller a Roma
Ultimi giorni per guardare, alla Galleria Nazionale di Roma, l’importante mostra dedicata a Vanni Scheiwiller, uomo curioso che ha rivoluzionato il modo di fare e pensare l’editoria.
Sin da quando, giovanissimo, prende le redini delle edizioni All’Insegna del Pesce d’Oro fondate dal padre Giovanni nel 1951, Vanni Scheiwiller (Milano, 1934-1999) non ha smesso di fare libri e di viaggiare: “Vivendo sulla rete ferroviaria, / che mi troviate a casa tanto dubito, / che ho scritto sulla porta torno subito, / uscito un momentino a prender l’aria”, aveva scritto Camillo Sbarbaro in un Improvviso per Vanni Scheiwiller.
Con la mostra Vanni Scheiwiller e l’arte da Wildt a Melotti, curata da Peppino Appella e Laura Novati, la Galleria Nazionale celebra, a vent’anni dalla scomparsa, l’instancabile percorso di quest’uomo curioso, di questa figura considerata tra le più attente nel campo dell’editoria nazionale e, di certo, tra le più interessanti del Novecento, tra le più intuitive e innovative. Capace di cogliere il fiore più puro della poesia, la bava di colore che caratterizza il pittore o lo sguardo plasmante dell’artista che lotta con la materia (dello scultore come Melotti, amico come Baj, come Morellet, come Galli, come Piero Manzoni di cui pubblica nel 1962 le 8 tavole di accertamento con una Prefazione di Vincenzo Agnetti) o anche di impegnarsi nel campo della critica d’arte e letteraria, del giornalismo e della curatela, Scheiwiller è “lettore modesto ma appassionato”, così si è definito nelle Riflessioni di un “piccolo” editore, di un “bibliofilo sfrenato” che amava la bicicletta quanto i libri: “Su due ruote andava addirittura a trovare in Liguria i poeti amici, come Ezra Pound, uno degli autori che compongono la foto di gruppo del volume ‘All’amico editore’” (a ricordarlo è Roberto Cicala).
Vanni Scheiwiller, Milano, 1987
VITA E LEGAMI DI VANNI SCHEIWILLER
Tra le “notizie” che compongono la sua vita sentimentale e culturale, l’incontro con Alina Kalczyńska che diventerà sua moglie (si sposano a Cracovia nel 1980) sua compagna sua complice sua collaboratrice, è cruciale e gli permette di portare in Italia la poesia di Czesław Miłosz (Premio Nobel 1980) e di Wisława Szymborska (Premio Nobel 1996).
Organizzato nelle sale dell’ala Aldovrandi, il percorso sull’officina di questo grande racconto editoriale e di questo ragazzo coraggioso si apre con Le bain (1905) di Picasso e subito dopo incantano una serie di carte dei meilleurs Italiens de Paris: ci sono un Nudo femminile seduto verso destra (1914) di Modigliani, alcuni preziosi lavori di de Chirico (tra questi Il ritorno del figliol prodigo, 1929) e Mio padre era un centauro (1949) di Savinio. Nella stessa sala, la prima, sono presenti anche i protagonisti della Scuola di via Cavour e alcuni futuristi tra cui Arnaldo Ginna e un irraggiungibile Ivo Pannaggi che – accanto a una nutrita serie di pubblicazioni come Piccola antologia di poeti futuristi (1958), Poeti del secondo futurismo italiano (1973), Poeti futuristi dadaisti e modernisti in Italia (1974), Fillia (1976) – testimoniano il vivo interesse di Scheiwiller per la prima avanguardia storica europea. Varcata la soglia della prima sala dove è presente anche l’indimenticabile volumetto (18 poesie, 1936) di Leonardo Sinisgalli, troviamo via via gli amici, il rapporto tra Giovanni e Vanni, carte, documenti e opere. Una saletta interamente dedicata ad Adolfo Wildt, nonno di Scheiwiller e maestro di Melotti, cattura per quel magnetismo tragico e composto dei corpi. L’anima e la sua veste (1916) o la Luce (1920) sono due marmi accecanti dove la soglia dell’astrazione è talmente compressa, nella volutamente distratta e malinconica levigazione dei volti, da essere lasciata verso l’esterno, come aria circostante.
Incanti, il settimanale sul mercato dell'arte Informazioni, numeri, tendenze, strategie, investimenti, gallerie e molto altro.
Render, il bisettimanale sulla rigenerazione urbana Nuovi progetti, tendenze, strategie virtuose, storie da tutto il mondo, interviste e molto altro.
Adolfo Wildt, L’anima e la sua veste, 1916. Collezione Vanni e Alina Scheiwiller, Milano
AMICI E ARTISTI
Dopo il corridoio, troviamo Assadour, Bice Lazzari, Giulia Napoleone, Roman Opałka, Tancredi Parmeggiani, Ruggero Savinio, Guido Strazza e altri, una saletta è interamente dedicata a Fausto Melotti (qui basta citare uno per tutti il Teatrino per Scheiwiller, 1962) e precede l’ultimo ambiente dove ad accogliere lo spettatore sono opere e libri e stampe di Fontana, di Burri, di Consagra, di Castellani, di Emilio Vedova, di Kengiro Azuma e di quella cultura degli Anni Sessanta e Settanta che ha reso l’Italia il centro del dibattito internazionale (non dimentichiamo che se l’Ottocento è francese il Novecento è italiano).
In una teca emozionano Lezione di fisica (1964) di Elio Pagliarani, Il sasso appeso (1961) e gli Altri procedimenti (1965) di Nanni Balestrini, Pelle d’asino (1964) di Giuliani e Pagliarini, La scoperta del cerchio (1964) o i Teoremi dell’arte (1961) di Bruno Munari, il romanzo Obsoleto (1968) di Vincenzo Agnetti.
“Gentile lettore, anche se oggi i libri Scheiwiller si trovano in libreria più facilmente, la mia casa editrice vuole mantenere un rapporto personale con i suoi lettori. Per questo formulo anno per anno per gli amici vecchi e nuovi dei libri Scheiwiller una proposta relativa ai programmi editoriali (i librai ne sono a conoscenza), che prevede l’invio diretto dei volumi e un dono esclusivo e personalizzato. Se vuole saperne di più, può inviarmi compilata questa cartolina”, si legge in una sua lettera inserita all’interno dei volumi degli Anni Ottanta, testimonianza chiara di una persona speciale.
‒ Antonello Tolve
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