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Nelle intenzioni dei due artisti si tratta di una “storia naturale della pittura”, che viene associata al regno minerale e di rimando all’idea di una miniera (di soggetti, di idee), oltre che di una maniera (di dipingere, di raccontare). Se Lorenzo Aceto insegue il magnetismo delle pietre ataviche per dare fondo a una geo-pittura ancora tutta da studiare e catalogare, Luca De Angelis individua negli acrocori non tanto un locus privilegiato-primigenio bensì l’ipotetico sancta sanctorum della pittura.
Dalla “geologia della pittura” si passa quindi alla “geografia della fotografia”. Una foto anonima del secolo scorso, in cui un manipolo di persone sono equipaggiate con attrezzature da arrampicata, fa da raccordo agli scatti di Silvia Mariotti e ai suoi territori d’alta quota. Gli slarghi paesaggistici dell’artista sono la testimonianza di un viaggio esperienziale, di ricerca e scoperta dell’antinomia natura/cultura. L’occhio meccanico di Mariotti si sofferma infatti su elementi anomali, la cui ambiguità denota un artificio rispetto al paesaggio roccioso che la circonda.
Cime e grotte delle montagne, così come i reperti disseminati lungo i sentieri, diventano un inestirpabile-inestimabile giacimento culturale per l’arte contemporanea; non dissimili da tante piccole pietre, le opere di Aceto, De Angelis e Mariotti aspirano a essere durevoli, inamovibili, imperiture – vocazione che non a caso è intrinseca al concetto stesso di Arte.



*Disponibile in galleria il pamphlet Aerolito realizzato dagli artisti in tiratura limitata.