Slip spediti per posta e lettere d’amore: il Testori più intimo arriva in libreria
Edito da Il Saggiatore, “Per sempre” trascrive l’omonimo spettacolo di Alessandro Bandini e Ugo Fiore, costruito a partire dalle lettere d’amore di Testori ad Alain Toubas, che nel volume trovano anche una cornice critica
Nel 1952 Giorgio Manganelli – che non ha, poi, molto da spartire con il collega scrittore Giovanni Testori (Milano, 1923-1933), protagonista di quanto segue – appuntò in un suo quaderno che “Bisogna arrivare a parlare di cultura come si parla di figa: se la cultura non è vitale, se non impegna proprio le viscere, se non ha anche addosso qualcosa di disgustoso, com’è di tutto ciò che appartiene ai visceri, non è che vizio, o malattia, o addobbo”. Per la sua omosessualità, l’organo riproduttivo femminile doveva interessare poco a Testori (o almeno in modi diversi da quelli più scontati). Ma nessuno meglio di lui seppe parlare di cultura e di figa allo stesso modo, intrecciando per un’intera esistenza la vitalità della cultura con quella della vita intima, sentimentale ed erotica. E ne è la prova Per sempre, libro edito da Il Saggiatore che trascrive l’omonimo spettacolo di Alessandro Bandini e Ugo Fiore tratto dalle lettere d’amore di Testori ad Alain Toubas, inviate tra la fine degli Anni Cinquanta e gli Anni Sessanta.
“Per sempre” da Giovanni Testori ad Alessandro Bandini
Tenere insieme il Testori privato e quello pubblico è il volere alla base dello spettacolo di Bandini e Fiore, dove, tra le missive tagliate e ricucitedall’incredibile lavoro dei due, trovano spazio anche I trionfi. Usciti nel 1965, come scrive Giovanni Agosti nella prefazione del volume, sono “il mastodontico poema di oltre dodicimila versi, articolato in tre parti e due intermezzi, che costituisce il monumento maggiore, circondato da numerosi satelliti, dell’amore di Testori per Alain”. L’operazione di Bandini e Fiore evidenzia come, in Testori, la scrittura privata alimenti quella pubblica e, a sua volta, ne sia alimentata. Agosti traccia, tra i vari, un possibile parallelismo tra gli slip che Testori chiede ad Alain di inviargli per posta e “gli «slip memorandi» dei due ladroni di Gaudenzio” citati nel Gran Teatro Montano, opera testoriana dedicata al Sacro Monte di Varallo e a Gaudenzio Ferrari, anch’essa del 1965. Come conferma Agosti, Per sempre è un esperimento riuscitissimo di “critica alternativa”, capace di dare nuovi appigli agli studiosi attraverso un medium che non è quello del canonico paper pubblicato su una rivista scientifica, considerando solo materiali ufficiali e puri per fare ricerca.
Raccontare lo spettacolo “Per sempre”
Alle pagine di Agosti fanno seguito le Note sulla drammaturgia e sulla traduzione (perché le lettere di Testori sono in francese) firmate da Bandini. Nel libro l’attore racconta sia i procedimenti che hanno portato lui e il suo drammaturgo Ugo Fiore alla selezione dei materiali – e che selezione, dato che esistono più di duemila lettere e cartoline inviate dai due in circa dieci anni – sia il suo coinvolgimento nella disperazione amorosa di Testori. Di nuovo, si tratta di tenere insieme i piani: l’opera di Bandini si muove tra il dato oggettivo dell’epistolario e quello soggettivo dei sentimenti propri che trovavano profonde affinità con quelli testoriani. “Ho pensato: forse Testori ama come amo io, come ho imparato nella vita ad amare, come ho paura di amare, come odio amare”, spiega l’attore.
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Il ruolo attivo dello spettatore-lettore
Ma ora è qualsiasi spettatore-lettore che abbia avuto la grande fortuna di essere, a un certo punto della vita, disperatamente innamorato a poter trovare punti di contatto tra sé e Testori, o tra sé e Bandini. Unica presenza sul palco, autore delle Note, protagonista di tutta l’operazione Per sempre, per noi Bandini diventa ciò che per lui è stato Testori. È il filtro attraverso cui passano tanto i nostri patemi d’animo, quanto le nostre voglie di bellezza – da ricercarsi sia nella parola testoriana che sul palco. E a proposito di palco, lo spettacolo di Bandini e Fiore – che ha debuttato nell’ottobre 2025 – torna dal 18 al 22 novembre al Piccolo Teatro Studio Melato di Milano, dove era già stato lo scorso inverno.
Il “Per sempre” secondo Testori
L’importanza totale delle lettere scambiate con Alain è testimoniata dal fatto che Testori le conservò per tutta la vita, “custodite nel ripiano più alto dell’armadio a muro della sua camera novatese, avvolte in carta da pacco chiusa con uno spago”, spiega Giuseppe Frangi in chiusura al volume, dopo l’appendice con le dediche nei libri di Testori ad Alain e alcune tavole illustrate. Potrebbe sembrare un dettaglio, ma, come osserva ancora Frangi, “Testori non ha mai avuto la minima cura di conservare documentazione dei tanti e importanti scambi epistolari intrattenuti”. Fosse anche solo per la scelta di tenere questo malloppo di fogli, Alain è davvero stato il per sempre di Testori, pure dopo che la loro relazione in senso stretto terminò all’inizio degli Anni Settanta – lo testimoniano le già citate dediche, che si inoltrano fino alla fine degli Anni Ottanta. Tra le lettere scelte da Bandini e Fiore ce n’è una, meno tagliata di altre, in cui l’autore di Novate Milanese immagina un dialogo-duello tra ragione e follia che termina con “E restando così abbracciate danno forma all’Uno, il nostro Uno, il nostro capolavoro, la nostra eternità!”. Testori riconosceva dunque nel legame con Alain qualcosa di eterno, un capolavoro condiviso. Per fortuna Bandini, Fiore e Il Saggiatore ce l’hanno restituito.
Vittoria Caprotti
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