Dollari come carta da parati per Maurizio Cattelan: prime immagini dall’allestimento di Shit and Die, con l’installazione shock di Eric Doeringer

Se il colpo d’occhio non fosse così soverchiante, seduttivamente annichilente, potresti anche considerarla un’installazione olfattiva. Perché a prenderti di soppiatto e stordirti appena messo piede nell’androne di Palazzo Cavour, ancora prima di aver imboccato lo scalone ed essere bombardato dalla gragnuola visuale che compone la prima delle opere di Shit and Die è l’odore. Quello […]

I dollari Doeringer

Se il colpo d’occhio non fosse così soverchiante, seduttivamente annichilente, potresti anche considerarla un’installazione olfattiva. Perché a prenderti di soppiatto e stordirti appena messo piede nell’androne di Palazzo Cavour, ancora prima di aver imboccato lo scalone ed essere bombardato dalla gragnuola visuale che compone la prima delle opere di Shit and Die è l’odore. Quello stordente dolciastro e insieme amaro come mandorle dei soldi. Tanti soldi.
Quarantamila dollari in banconote di piccolo taglio. Minimo taglio: il classico biglietto verde con il faccione di George Washington e la scritta one, unità di base – mattone fondamentale – dell’utopia capitalista occidentale. Mancano pochi giorni all’inaugurazione della mostra che vede Maurizio Cattelan tornare a Torino – dopo la Biennale di Berlino – a fare il curatore; ed ecco le prime immagini rubate da un allestimento che promette scintille. È Eric Doeringer a firmare l’intervento, facendo della pioggia di denaro una fotografia che vale come statement dell’intero progetto: che per ammissione dello stesso Cattelan parla di vita (e dunque soldi) e morte (e ancora soldi), di ricchezza (allora soldi) e povertà (magari soldi!), di passato e futuro (e soldi, soldi, soldi).
E poiché viviamo in un mondo dove, per dirla con Chuck Palahniuk, tutto è “una copia, di una copia, di una copia”, Cattelan compie lo sgambetto più fastidioso ai soloni dell’arte, ai poeti del déjà-vu. Perché sì, questo lavoro guarda a quello pressoché identico prodotto da Hans Peter Feldman per il Guggenheim; e sì, è ben chiaro che prima ancora venne quello di Gianni Colosimo, che batté i pugni sul tavolo per difendere la propria paternità sull’idea. E Colosimo è di Torino, e così in un modo perverso – squisitamente alla Cattelan – tutto si compie, il cerchio fa il suo giro. E la mostra si apre così, con un’opera bastarda orgogliosamente figlia di tanti padri.

– Francesco Sala

 

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Francesco Sala è nato un mesetto dopo la vittoria dei mondiali. Quelli fichi contro la Germania: non quelli ai rigori contro la Francia. Lo ha fatto (nascere) a Voghera, il che lo rende compaesano di Alberto Arbasino, del papà di Marinetti e di Valentino (lo stilista). Ha fatto l'aiuto falegname, l'operaio stagionale, il bracciante agricolo, il lavapiatti, il cameriere, il barista, il fattorino delle pizze, lo speaker in radio, l'addetto stampa, il macchinista teatrale, il runner ai concerti. Ha una laurea specialistica in storia dell'arte. Ha fatto un corso di perfezionamento in economia e managment per i beni culturali, così sembra tutto più serio. Ha fatto il giornalista per una televisione locale. Ha condotto un telegiornale che, nel 2010, ha vinto il premio speciale "tg d'oro" della rivista Millecanali - Gruppo 24Ore. Una specie di Telegatto per nerd. E' molto interista.
  • Manfredi

    Diciamolo: un’opera debolissima.

    • Rino

      ideuzza, poi vecchia dai

  • Ruote telluriche

    Beh banale come tante opere di Cattelan

  • un critico italiano

    Appunto non capisco perchè esaltare sempre e comunque Cattelan anche quando è autore di provocazioni deboli e stereotipate

  • Giampaolo Abbondio

    Ma quanta piaggeria Sala…

    • Marco Enrico Giacomelli

      Giampaolo sai bene che della questione abbiamo parlato lungamente e approfonditamente. E ne riparleremo, ad esempio stasera, visto che Gianni apre una mostra fra poche ore. Ci sarai?

      • Giampaolo Abbondio

        No, con quel lavoro ho vissuto quattro mesi, forse era il caso che ne parlaste con gli interessati, inoltre insisto sul fatto che almeno una immagine dell’originale la si poteva inserire.
        Ah, il sistema arte in Italia in ogni caso muore grazie anche a questo modo di fare critica, permettendo l’ultimo arrivato straniero di appropriarsi di un’idea per quanto debole espressa da un nostro artista. Tra il resto le immagini di quel lavoro le portai ad Artissima 2006…la mia unica partecipazione prima che finisse in mano alla cupola.

        • Marco Enrico Giacomelli
          • Giampaolo Abbondio

            Il giorno che mi perdo qualcosa di un artista esposto da me deve ancora venire, non sono ancora rincoglionito, grazie. Ah, e parliamo di Colosimo, non di Gianni, fa una certa differenza visto che si discute del suo lavoro.

          • Marco Enrico Giacomelli

            Vabbè, prima dici che non sentiamo i protagonisti, poi dici che l’articolo l’hai visto. Ciao ciao (Gianni per me è Gianni, un amico fraterno, tu chiamalo come ti garba)

          • Giampaolo Abbondio

            1. La questione Feldmann è differente da quella attuale…e molto.
            2. Se gli sei amico quando parli del suo lavoro lo identifichi con il cognome, altrimenti non gli fai un gran servizio.

  • giorgio

    installazione shock? e pensa te se era normale, che tristezza di idea banale, vecchia in ogni caso di quarant’anni.

  • Bubnic

    “l’Installazione shock di Eric Doeringer” è di una banalità senza speranza.