Quattro mostre per Giancarlo Vitali. A Milano
Sedi varie, Milano ‒ fino al 24 settembre 2017. Milano omaggia l'artista di Bellano e la sua pittura "autarchica" con una mostra in quattro sedi. Un'antologica in duecento opere, due focus sulla grafica e casa Manzoni trasformata in casa Vitali da Peter Greenaway.
Quest’estate il Palazzo Reale mette il visitatore davanti a un vero e proprio bivio. Due mostre con ingresso adiacente, entrambe gratuite: da un lato la sperimentazione concettuale di Vincenzo Agnetti; dall’altra la pittura “autarchica”, in apparenza immune dallo spirito del tempo, di Giancarlo Vitali (Bellano, 1929).
Quella del pittore lombardo è un’arte che si vuole felicemente isolata e autonoma, ma che non manca di spunti che interpretano la sua epoca. E non manca di tratti personali e suggestivi, pur alternando opere maggiori a fasi più interlocutorie.
RITRATTI, SATIRA, “MACELLERIE”
L’omaggio di Milano a Vitali è consistente: la mostra si dipana in quattro sedi. L’appuntamento principale è come detto al Palazzo Reale, con duecento opere. In apertura, oltre a ripercorrere il periodo giovanile dell’artista, vengono esplicitate le sue ispirazioni (il confronto con le opere esposte di autori come De Pisis, Carrà, Sironi è un po’ ingeneroso, ma l’universo creativo di Vitali si delinea con chiarezza).
Segue una cavalcata nei molti generi affrontati. Il punto di forza è la caratterizzazione nei ritratti; i personaggi sono abbastanza significativi da risultare tipi universali, ma allo stesso tempo manifestano l’unicità di una personalità marcata. In alcuni casi si sfocia in una forma di satira acuta, che non teme la sfida del grottesco.
Ma il periodo migliore dell’artista è l’ultimo, dagli Anni Ottanta in poi, in corrispondenza della sua riscoperta da parte di Giovanni Testori: nascono a quell’epoca i suoi dipinti più celebri, le “macellerie” di discendenza rembrandtiana e soutiniana. Ma anche nature morte di grande inventiva cromatica e materica, le tavole imbandite e ancora ritratti “satirici”.
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Giancarlo Vitali, Ombre fossili, 1991
GRAFICA E MEMORABILIA
Sempre agli Anni Ottanta risale l’approccio di Vitali con la grafica: la sezione al Castello riassume in modo suggestivo questa produzione, esponendo sia le matrici che le opere finite, e accostandole a grafiche della raccolta Bertarelli di Morandi, Ensor, Goya, tra gli altri. Al Museo di Storia Naturale, ai fossili che furono oggetto di studio da parte dell’abate Stoppani fanno eco i fossili incisi e disegnati da Vitali.
Alla Casa del Manzoni, infine, si sperimenta un’immersione nell’universo personale e artistico dell’artista, orchestrata da Peter Greenaway. Tra le memorabilia manzoniane il regista ha disposto opere di Vitali, oggetti provenienti dalla sua casa e oggetti “di scena”, aggiunti per delineare un tableaux in ogni stanza. Il rischio del kitsch era dietro l’angolo (kitsch da cui il Greenaway “installatore” non è stato finora immune, si pensi al Padiglione Italia della Biennale di Venezia del 2015 e alla rivisitazione multimediale del Cenacolo di Leonardo), ma il rischio viene tutto sommato evitato. Risultano suggestive le stanze dal tema più rischioso, quelle sulla malattia e la morte.
‒ Stefano Castelli
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